怅望迷离、渺茫梦幻--朦胧诗的笔祖。

　　《诗经》中的蒹葭一直是我最喜欢的，也是我认为诗经中最美的一首诗，每次读之都让人感慨系之，那一种美无以言说。

　　蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。

　　蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻；溯游从之，宛在水中坻。

　　蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右；溯游从之，宛在水中沚。

注解：

　　蒹葭，芦花。苍苍，茂盛。

　　所谓，思念。伊人，那个人。

　　方，边，在水一方，就是在水的另一边。

　　溯，逆水而上。从，就。全句是沿着水向上游走。

　　道，陆路。阻，难。全句是绕着弯曲的路艰难行走

　　游，流，直的水道。宛，仿佛。晞，干。

　　湄，水草交接的地方。跻（音剂），升高。坻（音迟），水高地。

　　涘（音四），水边。沚，水中小洲。

　　此诗被历代誉为情深景真、风神摇曳的好诗。这是一首怀人之情的诗作。对于诗中所谓的"伊人"究竟作如何解释，历来说法不一，但是一般认为是一首情诗，作情诗解也更具有审美价值，因此不管其原意如何，我们姑且视之为单纯的怀念恋人之作。全诗三章，每章八句，前二句写景，后六句述事抒情。诗人通过自然景物和环境的染，塑造出一个空旷迷漓的秋天早晨的景象。每章以蒹葭、白露起兴，寓情于景，委婉动人，达到了情景交融的完美境地。每章起句写出了蒹葭茂盛、霜露高洁，烘托出抒情主人公挚烈的追求和纯洁的爱情，同时兼有写景叙事的用，它是主人公触目所见、情之所趋。作者又以秋水的描写连接思念之人的深情。秋水盈盈，似乎是相爱者之间的脉脉深情；盈盈秋水，又似意中人顾自生盼的眼睛。秋水牵动情思，在水一方是特定环境中的深情流露，又是痴情者的独特感受。诗中的"伊人"时而"在水一方"，时而"在水之湄"，时而"在水之矣"，一旦追寻起来，则忽而"宛在水中央"，忽而"宛在水中坻"，忽而"宛在水中止"，踪迹不定，隐约飘忽，似乎是可望而不可及，又似乎是求之不远，思之既至，具有一种朦胧的美。

　　蒹葭二句为叙秋水盛时景色，萧索凄凉，增人感伤之意，所谓伊人，目前、意中，脉脉难言。伊人究竟在何

处？溯洄、溯游皆不可寻到。 "宛在"二字意想深穆，"道阻且长"，"宛在水中央"，皆可意会而不可言求，只是写

一个"怅望迷离、渺茫梦幻"的境界。"伊人"究竟是何美女，都无关紧要。或者，这竟是一个想象，溯洄、溯游，

既无其事，在水一方，亦无其人。诗人感时抚景，对景感触，因而托言于一方，以抒抑郁之意。

　　此诗采用重章的形式，一唱三叹。诗人情感丰富，非反复咏叹不能抒其可望不可及的心情，使抒情不断加深。

由于在重复中变换个别词语，写出了白露从凝结为霜到融化为水而逐渐干涸的过程，表现了时间的推移。而诗人又

在这时间的推移中，上下求索，徘徊瞻望，章法的重叠也显示了情感的逐层加深。全诗意境飘逸，神韵悠长，不着

一个思字、愁字却自有一种深深的企慕和无穷的惆怅在其中。全诗含蓄蕴藉，秀逸清雅，在艺术上集中使用了起兴

和复沓（反复吟唱）的手法，语言优美，音节流畅，具有很强的艺术感染力。就诗的境界来说，它和九歌中的《湘

君》、《湘夫人》有异曲同工之妙。它的手法是把人放在一定的自然环境中，用周围的景物来渲染和烘托。类似的

还有《月出》、《君子于役》这是妻子怀念远出当差的丈夫的，每当黄昏牛羊归窠时上她最想念之时。